中國城市銅雕制作的現(xiàn)狀

        改革開放以后，中國的經(jīng)濟(jì)獲得飛速發(fā)展，城市化進(jìn)程也快速發(fā)展，涌現(xiàn)出大批大中小型城市。城市的興起也使得城市雕塑藝術(shù)發(fā)展迅速。作為中國城市化建設(shè)中不可或缺的組成部分，中國城市銅雕獲得發(fā)展的同時(shí)也存在著這樣那樣的問題。主要普遍體現(xiàn)在幾個(gè)方面：

        城市雕塑制作本身的不成熟。這種不成熟體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是對城市雕塑創(chuàng)作認(rèn)識的不足，一直沒有把城市雕塑藝術(shù)納入具體的空間中來考慮，而是把城市雕塑視為孤立的個(gè)體，脫離開空間來考慮和設(shè)計(jì)。空間意識的缺失導(dǎo)致了雕塑藝術(shù)與所處環(huán)境和城市在文脈上相互脫離，無法產(chǎn)生有機(jī)的聯(lián)系。因?yàn)樵缙诔鞘械袼芸偸菂⒖嘉鞣綄徝烙^和價(jià)值觀，過多強(qiáng)調(diào)了雕塑的藝術(shù)自足性，但是屮國社會本身環(huán)境并不與西方社會環(huán)境相同，脫離文脈的直接借用必然導(dǎo)致搭配組合的不恰當(dāng)。城市雕塑藝術(shù)作為雕塑的一種類型，在認(rèn)知理論上不能足夠地拉開門類的距離，總是有意無意被當(dāng)做架上雕塑的延續(xù)或放大，只以雕塑自身為中心。城市雕塑在管理體制和制度建設(shè)上太過薄弱。不同于西方較為完備的城市雕塑體制，在國內(nèi)，城市雕塑建設(shè)作為公共設(shè)施，主要都是受到政府管轄，在設(shè)立與資金撥款上都缺乏民眾的參與。作品好與壞都在于上層領(lǐng)導(dǎo)的決策。同吋也缺少合理的評判機(jī)制和評價(jià)體系。加上對于短期效應(yīng)的強(qiáng)調(diào)，對已建成的城市雕塑缺乏后期管理與維護(hù)。雕塑作為城市中長期存在的一種固定裝飾，必然會長期并持久地對公眾生活環(huán)境和城市審美環(huán)境產(chǎn)生影響，其規(guī)劃和管理機(jī)制不得不進(jìn)行改善，才能走向完備。